【黑泽明的电影风格】黑泽明的电影作品 黑泽明
黑泽明的电影作品
1、《姿三四郎》1943年
2、《踏虎尾》1945年
3、《姿三四郎续集》1945年
4、《无悔的青春》1946年
5、《美好星期天》1947年
6、《罗生门》1950年
7、《留芳颂》1952年
8、《七武士》1954年
9、《活人的记录》1955年
10、《蜘蛛巢城》1957年
11、《底下层》1957年
12、《武士勤王记》1958年
13、《恶汉甜梦》1960年
14、《用心棒》1961年
15、《天国与地狱》1962年
16、《椿十三郎》1962年
17、《赤胡子》1965年
18、《没有季节的小墟》1970年
19、《乱》1985年
20、《梦》1990年
黑泽明十大经典电影
小子精神《姿三四郎》(Judo Story),1943年
黑泽明三十三岁拍摄了这部杰作,讲武魂和人生的共振,整部电影的细节非常到位,从服饰、建筑、礼节、容止等等,都那么恰如其分,这与黑泽明精心琢磨的剧本有相当的关系。一个柔道天才的成长,从愣头青的小子始终不成熟,但就是这不成熟造就了武术()追求的极致,璞要成玉就要琢磨,姿三四郎的过程就是对传统的尊重、尤其是对武士精神的再现,适应环境的要求。电影主题歌中去时轻松愉快,回来胆战心惊。黑泽明每次给战斗场面的塑造方法都不一样,六十年之后,香港导演杜琪峰以《柔道龙虎榜》对此做出致敬。以男性情义、只抽到底为表现,这部风格化强烈的电影最终实现了黑泽明处女作有话说的追求。
人心叵测《罗生门》(In the Woods ),1950年
电影以不懂我真不懂开始,到亏得你,我相信人了结束,发出这两声感叹的是旁观者行脚僧,他也是所有供词的聆听者,在一个恶劣时代宗教人士无疑是的诚实和良心,让我们姑且相信这电影的尾巴有着的光明。巍峨矗立的罗生门显然是文明的象征,如今在豪雨中残破衰败地担当弃置的场所,死尸、谎言、弃婴、转折都在这里集中,人类情感的秘密都一览无余地堆放在这里,就等着我们的评论了。
向死而生《七武士》(The Seven Samurai),1954年
这是一部震古烁今的时代剧,也是日本电影历史上第一部时代剧、第一时代剧。内容描写日本战国时代,贫穷家村百姓为保卫家园,与雇来的七位武士共同联手击退强盗的故事。导演黑泽明虽然意图将这部片子拍成彻底的娱乐动作片,但事实上,整部作品仍充分流露著黑泽明式的人道精神。至于七武士的性格塑造,整体而言可说诠释得相当成功,尤其是饰演堪兵卫的志村乔,将这个角色的智慧与成熟魅力发挥得淋漓尽致。电影中的角色,本身本来并无特别,在极特殊的环境下,逐步展示他们完整的性格、志趣和内外背景,电影的结构非常之完美,通过一个简单的故事,营造出无数的细节,充分体现了日本的民族精神。美国学者鲁思本尼迪克特运用菊与刀来日本的国民性。菊是日本皇室家徽,刀是武家文化的象征。向死而生,百折不屈 (圣宫本武藏《五轮书》),他们的荣誉和悲壮都是那么的相似。
杀伐无度《乱》(Ran),1984年
本片的故事,看似虚构于日本战国时代,在的战国时期,有一个更为悲切的真实故事,那就是主动学习胡服骑射的赵武灵王,同样是处理接班人不当,最终被饿死沙丘。黑泽明的故事,则是让父子相仇,这仇的来源是人性的卑劣之处,对于权利欲望的追求、实现和占有、觊觎,完全排他性的孤独统治权,都经过一步步的推进。从老迈的枭雄秀虎欲将领土分给三个儿子,希望他们同心协力继续家族的伟业。事与愿违,这导致的是家族的分裂,小儿子被驱逐,而秀虎则为两个儿子所不容,长子和次子间又尔虞我诈,最终家族在分裂中走向衰亡。片中,秀虎是一个复杂的人物,他在年迈时对孩子们充满了希望,希望他们能团结一心,而结果却令他心痛,从秀虎分权希望安度晚年到他被儿子们驱逐这段进展之快令人咋舌,秀虎顷刻之间就从一个王者成为儿子们可以轻易摆布的可怜人。这个整个故事张力的源头,此后背叛、复仇、祸水、内乱、衰亡都是题中应有之义。秀虎本身作为枭雄,却完全忘记自己的成长,寄托于儿子会纯粹,则是绝对灯下黑的盲目判断,这是人的又一个缺点,正如盗墓时一定要父亲先上来,这是因为虎毒不食子的简单进化论和生物伦理所导致,正如这个逻辑,儿子对父亲则未必忠诚,一旦权利在手,那是一个世界。实际上,扭曲的世界很正常,类似的故事都是轮回。没有人无辜、可怜,大家都兴致勃勃的参与到这个游戏中来,每个人都要尽力演好自己的角色。这是莎士比亚给予黑泽明最大的启示,悲剧,没有制度上的制约,谁也不靠谱。
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