苏轼的洞仙歌讲了什么

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苏轼的洞仙歌讲了什么

说起苏轼的词，大家一定能非常熟悉了。用现在的话来调侃一下，就是我们从小都是背着苏轼的诗词长大的。下面我们就来说一下苏轼的《洞仙歌》。

苏轼雕像

我们先了解一下洞仙歌的创作背景。众所周知，我国古代许多文人雅士都很爱结交各类的朋友，以文会友，苏轼也不例外。在苏轼七岁时，见到了一个眉山的老和尚，因为时间实在过去了太久，现在已经不记得老和尚叫什么了，只记得他姓朱。这位老和尚已经九十岁了，双目却异常清澈有神，记忆神智也十分清醒，能清楚的记得以前的往事。甚至还记得以前蜀国大王与其夫人的故事。过了三十年后，老和尚已经去世了，苏轼将这段故事写成了诗词，也就是现在的《洞仙歌》。

这首词生动地描述了蜀国国君与花蕊夫人夏日夜晚在池边纳凉的故事。据悉，这位花蕊夫人与三代的国君都有关系，可谓是风华绝代，出尘绝艳的美女子。“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。”前两句以十分夸张的笔墨来描写了花蕊夫人的特点，说他满身香味，肤若寒冰。接下来写的是二人乘着月色出来乘凉的画面，湖边凉风习习，天上星光点点，在这迷人的月色下，花蕊夫人不由地感怀起时光的荏苒。

整首词中着重刻画了花蕊夫人的美丽的姿态，把乘凉写的温柔缠绵，给人以无限的想象。

苏轼的鹧鸪天表达了什么意思

苏轼的一生，在政治上并不光明，其仕途进行的极其艰难坎坷，人生中多次被贬，甚至还曾经进了朝廷的监牢之内，可谓是现实生活十分丰富之人，也正是因为他的经历比一般人更多，更为曲折，所以才能有那么多的人生感悟，才能有那么多的创作源泉，才能写出那么多的好文章，才能给后世子孙们留下这么一笔珍贵的精神财产。

鹧鸪天

苏轼的创作高峰期是从他被贬开始的，那时候苏轼的心情极其抑郁幽闷，只能通过文章才能缓解和抒发他的个人情怀，将自己的怀才不遇寄托在文学上，《鹧鸪天》亦是那个时候所著之杰作。

这首词的构造也可以分成两部分，上半部分到细香为止，下半部分则是到结尾为止，既为宋词，苏轼在此词当中同样是通过上半段写景，下半段抒情的手法来创作的，《鹧鸪天》的大体意思如下

上片描述景色，林子的尽头露出很多山，而竹林隐隐约约的在围墙处出现，周围很多蝉鸣声，杂草已经在小小的池塘给完全长满，天空中经常看见那不断翻腾的鸟儿，在水下面的荷花也散发着那丝丝清新的香味。

下片抒发情感，我一个人百无聊奈，漫步徘徊在那古城旁的小村子里，不知不觉已经从天色已从朝阳变成了夕阳，昨天半夜里下过一阵雨，今天感觉到了夏日中的一丝清凉。下片中因作者被贬谪，所以心情十分郁闷，但由于天性乐观，很快便能自我开解，通过此词抒发了自己想通的感悟。

苏轼豪放词有哪些

苏轼，其诗词多为豪放潇洒，也有婉约的词。，苏轼作为诗词“豪放派”的鼻祖，他的诗词皆慷慨豪迈，令人读之无不感叹其作品的豪放气息，一曲读罢，心中的豪情万丈，荡气回肠，仿佛也经历诗词中的一事一物。

苏轼画像

苏轼豪放词的代表作有《江城子》、《水调歌头》。

一曲“大江东去浪淘尽”冲击了宋代词坛，一改往日的靡艳风格，豪放派进驻了北宋词坛。苏轼也作为豪放派的代表人。豪放是指，诗词中语言激荡，言豪情，说壮志，颇有一番抛头颅，洒热血的架势。

这是苏轼在后期的主要风格作品特点，与早期的类似婉约不同。通过诗词，描写心中的壮志与抱负。《赤壁怀谷》，一开始就描写大江大河，上下五千年，这雄浑壮阔，绵延千里的大境界。

在这样大的境界中，作者心胸也跟着化在这宏大的天地之间。在这虚无飘荡的世界里，感叹自己人生的短暂，将人生的挫折也化为这个世界里，仿佛一切困难都没有那么严重了。作者在这个空间里，学会了去抗争，同样也跟苏轼这不甘沉沦的高傲的品质有关。

苏轼一生漂泊，，在他后期的诗词作品中，基本都是以一些激荡豪放的诗词为主。苏轼豪放潇洒的词，使人们尊他为豪放派领头人。豪放飘逸的词，在宋朝时期，其诗词多以艳为主，而豪放飘逸的词作为一种新的事物存在。

高俅是苏轼的什么人

苏轼与高俅这二位都是历史上有名的人物，单独拿出来一位大家都清楚是什么人，把这二位放一起大家又知道是怎么回事吗？个人认为这二位之间的故事其实也是一段美谈。

高俅画像

话说那个时候高俅还是一个破落子弟，在苏府（苏东坡家）当个小官，与苏东坡很是熟识，大家都知道苏东坡是大文豪啊，这高俅也是会舞文弄墨的，写好了文章也是会拿给苏东坡看让苏东坡给指正的，于是苏东坡就发现，这高俅文采不错啊，也是个人才啊，于是就高看他一眼，有合适的机会也会想着他。

苏东坡曾将高俅推荐给翰林学士承旨曾布，由于曾府门客已经很多，高俅被人给退了回来。苏东坡又把高俅推荐给当朝驸马都尉王晋卿，为高俅在驸马府谋得了个小官。高俅在驸马府一呆就是小十年，估计也是够郁闷的，终于一个偶然的机会，让他认识了当时的端王即是后来的宋徽宗，因踢得一脚好球而使二人混个脸熟，后来端王继位，高俅因得这层关系再加上会做人情商高一路高歌官路亨通，官至节度使后来又升为枢密使，他爹他哥也鸡犬升天高官厚禄享受着。所以高俅打心里是感激苏东坡的。

在那个时代政治派系斗争是很激烈的，不巧苏东坡就是那个牺牲品，连番贬职、流放，让苏东坡饥寒交迫，可怜一代大家就这样客死他乡。

这两个人在政治上意见相左，人生取向也是背道而驰，一个人飞黄腾达的时候正是另一个人落魄失意的时候，那么这两个人又有什么交集？在仕途上高俅帮不上苏东坡或者说是苏家人的忙，由于苏家的落魄，在苏家人（苏东坡子孙后代）进京的时候，高俅总是会亲自接待并好吃好喝好住的供着，还给予钱财帮助。就是因为高俅一直顾念着苏东坡对他的知遇之恩，爱屋及乌的一直对苏氏后人加以照顾。

历史上对高俅的评价咱们先不用管，就高俅与苏东坡这一段故事咱们完全可以相信人性的美好存在于任何人的心中。

苏轼与柳永有什么关系

柳永，北宋词人，婉约派的代表人物，又被称为柳七。苏轼，世人称之为“苏东坡”北宋人士，著名的豪放派诗人、政治家、文学家，他的词，被誉为“为词立法”

柳永画像

在苏轼词作以前，词的内容比较单一，受传统思想的束缚，多是以”艳情“为主题进行词作，苏轼突破了这一框架，扩大了词的内容，广阔了词的题材，摆脱了词仅仅作为乐曲的存在状态，将词作为一种可以独立存在的新体材。在词的风格上，苏轼开创了豪放派，《念奴娇·赤壁怀古》是其代表作。

而柳永，是创用词调最多人，仕途失意的他，经常出入市井，看遍妓院，他被看做是最风流却又最坎坷的一代词坛高手，就是因为他经常出入市井，他的词改变了以往词作的审美，开始走向通俗化，世俗的表现市民的生活，借此来表现他内心的抑郁。他的词在妇女题材上也有突破，大胆体现了政治环境下，妇女地位低下的痛苦心声，，还诉说了下层妓女的不幸，为后人展示了丰富多彩的北宋市井之风。

他们在词风上的表现也是不相同的，苏诗的词表现出来的是风格多样，豪放不羁，扫除了以往的传统词作方法，开创了婉约派和豪放派。柳永也有继承，除此之外，他还促进了慢词的发展，在他的大力提倡下，从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局。

苏东坡题跋讲了什么

先说说什么是题跋，其实题与跋应该是分开来讲的，题是写在书籍碑帖字画等前面的文字，跋则是写在其后面的文字，二者合在一起总称题跋。题跋的作用是以品评鉴赏考证记事为主的文字，宋代以来逐渐形成为一种专门的文体，题跋又叫题款，属于书画创作和鉴赏的专有名词。，用于创作的叫题款，用于鉴赏的叫题跋。

苏轼画像

下面我们在来讲讲苏东坡题跋。苏轼作为一代大家，题跋自然是不在话下，写了很多，如果要是一一赘述的话估计，估计这篇文章就没法看了，太长。咱就捡重点的说。

苏东坡题跋很有特色，直抒胸臆道法自然，充分体现了苏轼在文学上艺术上的崇尚自然淡泊简远的宗旨，也体现了苏轼自身的风骨。而题跋的内容本身也表现了苏轼的人生态度旷达脱俗随遇而安志存高远，追寻内心世界的平静淡然。而其在写法上也是遵循有感而发随性而作。苏东坡题跋有致敬、有批判、有求知、有感慨、有探讨、有研究，是其个人学术与精神世界的缩影。

苏东坡题跋的涉猎范围很广，从讨论文章、诗、词，到讨论书法绘画、纸墨笔砚，从讨论人、事、物件，到讨论音乐、神鬼、交际、游历、养生，等等，几乎涵盖了各个领域。短则数十字长则数百言，用词精辟妙趣横生。尤其是题跋中他对于书法与绘画的观点甚至成为现代与当代艺术与审美的主流价值观。