《清平乐》是词牌名。也可作曲牌名。
1、词牌名
《清平乐》，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。
《清平乐》双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。
2、曲牌名
曲牌名其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传或是别的什么事，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱。
《清平乐》作为曲牌名时，属南曲羽调有二体。一体字句格律与词牌前半阕相同；另一体与词牌不同。诸如天净沙、青玉案、秦楼月、念奴娇、鹧鸪天等也可做曲牌名。
清平乐（yuè），原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风“”忆萝月”，为宋词常用词牌。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。又是曲牌名。属南曲羽调。
清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐为后人伪托。
此调异名有四《花庵词选》名《清平乐令》；张辑有“忆著故山萝月”句，故又名《忆萝月》；张翥词中有“明朝来醉东风”句，名《醉东风》；另亦有《破子清平乐》。
扩展资料
清平乐”作为较为流行的词调，和其他流行词调如“菩萨蛮”“望江南”等比较，体式相对较为固定。其正变体有以下三种。
正体，双调四十六字，以五代冯延已词《清平乐·雨晴烟晚》为代表。此体平仄韵转换格。上阕四句二十二字，四仄韵；下阕四句二十四字，三平韵。但此调亦有填单遍者。宋施岳词，“水遥花暝，隔岸炊烟冷。十里垂杨摇嫩影，宿酒和愁多醒”。又元张肯词“孤村虽小，几簇人家绕。菰叶纤纤波渺渺，摘得菰根多少”，即此前段也。
韦庄词前段起句“何处游女”，“处”字仄声。第二句“金线飘千缕”，“金”字平声。第三句“门外马嘶郎欲别”，“门”字平声，“马”字仄声。第四句“惆怅香闺暗老”，“暗”字仄声。又“燕拂画帘金额”，“燕”字、“画”字俱仄声。换头句“尽曰相望王孙”，“相”字平声。第二句“尘满衣上泪痕”，“尘”字平声，“满”字、“泪”字俱仄声。
又“含羞待月秋千”，“待”字仄声。第四句“扫即郎去归迟”，“即”字仄声。谱内可平可仄据此，余参赵长卿词。
变体一，双调四十六字，以宋代赵长卿词《清平乐·鸿来燕去》为代表。此体虽然也属于平仄韵转换格，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，但与正体的不同之处在于上结句法小异，此体上结句为六字折腰豆。柳永词前段结句“那特地、柔肠断”，“特”字仄声。此调以此词为正体，若赵词之上结句法小异，李词之或押仄韵，皆变体也。
变体二，双调四十六字，以唐李白《清平乐·画堂晨起》为代表。此体为全仄韵格，上阕四句二十二字，四仄韵，下阕四句二十四字，三仄韵，与前两体前仄后平者不同。且下阕中非押韵句亦与前词不同，前词下阕第三句为非押韵句，此词下阕第一句为非押韵句。
由以上分析可知，四十六字双调小令《清平乐》的上下阕基本句式为四五七六，六六六六。正体上片用仄韵，加之长短句交替，显得跌宕起伏；下片用平韵，再加上六言的双音节奏，便感到舒缓缠绵。前起后落，疾缓分明，转折有致，层次丰富，在内容及情绪表达上，便有较大适应性。这也是这一词调为词家所喜爱的重要原因。
变体一与正体相较，用韵基本没有变化，不同之处就在于变体一的上结句为六字折腰豆。该体式也有词人创作，但并不常见，如柳永《清平乐·繁华锦烂》。至于一体，除上举传为李白之作外，后世词人基本无人创作。一种比较特殊的情况，即只填单遍者，如宋代施岳词“水遥花暝，隔岸炊烟冷。十里垂杨摇嫩影，宿酒和愁多醒”，实为长体之前段也。
典范词作
李白《清平乐·禁闱秋夜》
温庭筠《清平乐·洛阳愁绝》
欧阳炯《清平乐·春来街砌》
李煜《清平乐·别来春半》
冯延巳《清平乐·雨晴烟晚》
晏殊《清平乐·金风细细》
晏殊《清平乐·红笺小字》
欧阳修《清平乐·小庭春老》
晏几道《清平乐·留人不住》
晏几道《清平乐·蕙心堪怨》
晏几道《清平乐·莺来燕去》
苏轼《清平乐·秋词》
黄庭坚《清平乐·春归何处》
李清照《清平乐·年年雪里》
辛弃疾《清平乐·村居》
辛弃疾《清平乐·独宿博山王氏庵》
辛弃疾 《清平乐·检校山园书所见》
刘克庄《清平乐·五月十五夜玩月》
朱淑真《清平乐·恼烟撩露》
曹勋《清平乐·春前别后》
赵令畤《清平乐·春风依旧》
元好问《清平乐·太山上作》
参考资料百度百科-清平乐
清平乐就是一个词牌名。
清平乐（yuè），原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“清平乐令”“醉东风“”忆萝月”，为宋词常用词牌。此调正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。晏殊、晏几道、黄庭坚、辛弃疾等词人均用过此调，其中晏几道尤多。又是曲牌名。属南曲羽调。
《清平乐村居·》词牌名是清平乐。
《清平乐·村居》
【作者】辛弃疾 【朝代】宋
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
译文
草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？大儿子在溪水东面豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。最令人喜爱的是淘气的小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
创作背景
此词描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面，借此表现人情之美和生活之趣。作者把这家老小的不同面貌和情态，描写得有声有色，惟妙惟肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，表现出作者对农村和平宁静生活的喜爱。
此词作于辛弃疾闲居带湖期间。由于辛弃疾始终坚持爱国抗金的政治主张，从二十一岁南归以后，他一直遭受当权投降派的排斥和打击。
从四十三岁起，他长期未得任用，以致在信州（今江西上饶）闲居达二十年之久。理想的破灭，使他在隐居中更加关注农村生活，写下了大量的闲适词和田园词。
清平乐的“乐”指乐调，它取用汉乐府“清乐”“平乐”这两个乐调而命名。
清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。一说李白曾作《清平月》，《尊前集》载有李白词四首，恐为后人伪托。
此调异名有四《花庵词选》名《清平乐令》；张辑有“忆著故山萝月”句，故又名《忆萝月》；张翥词中有“明朝来醉东风”句，名《醉东风》；另亦有《破子清平乐》。
宫调归属
关于“清平乐”的宫调归属问题，也是诸家记载不一，稍显淆乱。前引王灼《碧鸡漫志》记为越调，有黄钟宫、黄钟商两音。《金奁集》、柳永《乐章集》亦入越调（无射商），《宋史·乐志》、张先《张子野词》入大石调（黄钟商），张孝祥《于湖词》入正宫（黄钟宫）。
，《乐府诗集》录此唐时曲为大石调，为太簇商，《唐会要》入林钟商。其之所以如此混杂，是因为古今乐律本多异名，加上北宋时期乐律的多次改变，尤其是宋仁宗景祐年间的“景祐议乐”事件，使得宫调名多歧义，相涉致误。
清平乐词牌格律如下
1、正体，双调四十六字。
代表《清平乐·雨晴烟晚》冯延巳〔五代〕
雨晴烟晚。绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑。西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。
翻译雨后初晴，夕阳残照，烟霭空濛一片，暮色中但见新池绿水盈盈，一片春意盎然。成对的燕子飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。黄昏时独自倚着朱栏，不知不觉已看到西南天空挂着一弯如眉的新月。夜风卷起台阶上的落花，微微拂过罗衣，只感到春寒袭人。
2、变体一，双调四十六字。
代表《清平乐·鸿来燕去》赵长卿〔宋代〕
鸿来燕去。又是秋光暮。冉冉流年嗟暗度。这心事还无据。
寒窗露冷风清。旅魂幽梦频惊。何日利名俱赛，为予笑下愁城。
翻译鸿雁飞来飞去，又到了秋天，一年一年的时光让人感叹，心事还是没有解决。窗外冷风屋内冷清，住在旅馆中，每晚都不能睡好，频频被梦惊醒。什么时候才能获得名利，这样再不用担心被别人所耻笑。
3、变体二，双调四十六字。
代表《清平乐·画堂晨起》李白〔唐代〕
画堂晨起，来报雪花坠。高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟，素草寒生玉佩。应是天仙狂醉，乱把白云揉碎。
翻译清晨刚刚起床来到堂舍，家丁来报外面已是雪花飘坠。高卷窗帘看瑞雪飘飞，白雪渐渐弥漫了庭阶。雪花狂舞的气势如炉烟蒸腾，白色花草寒光闪闪挂一身玉琨。该不是天上的神仙狂醉，胡乱把洁白的云彩揉碎。
词牌名清平乐
《清平乐•村居》
宋 辛弃疾
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
宋代诗人辛弃疾的作词。此词描绘农村一个五口之家的生活环境和生活画面，表达出人情美好和生活乐趣。
作者更是把这家老小的不同面貌和情态，以及他们美好的农家生活描写得有声有色，具有浓厚的生活乡土气息，表现出作者对农村平和环境的赞美与喜爱。
扩展
词牌名是词的一种制式曲调的名称，亦即唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名，有固定的格式与声律，决定着词的节奏与音律。词牌数目，大约有八百七十多个(包括少数金、元词调)，词的内容多数已与词牌的意义无关。常见的词牌名有水调歌头、沁园春、忆江南、如梦令和仆算子等。
《清平乐》为词牌名。《清平乐》又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。后用作词牌。《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。
清平乐15首
《清平乐·村居》
《清平乐·检校山园书所见》
《清平乐·春宵睡重》
《清平乐·独宿博山王氏庵》
《清平乐·博山道中即事》
《清平乐·谢叔良惠木犀》
《清平乐·寿道夫》
《清平乐·东园向晓》
《清平乐·赋木犀词》
《清平乐·题上卢桥》
《清平乐·寿赵民则提刑，时新除，且素不喜饮》
《清平乐·为儿铁柱作》
《清平乐·呈昌父，时仆以病止酒，昌父日作诗数遍，末章及之》
《清平乐·清词索笑》
《清平乐·书王德由主簿扇》
什么是词牌名
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同，律诗只有四种格式，而词总共有一千多个格式。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。
《清平乐》词牌格律是双调。格律为平平仄仄，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄。 一般仄仄平平，一般仄仄平平。仄仄平平仄仄，一般仄仄平平。
《清平乐》，原为唐教坊曲名，拿取汉乐府清乐、平乐这两个乐调而取名。后作为词牌。《宋史·乐志》入番禺大石调，《金奁集》、《乐章集》划入越调。
平韵和仄韵
一般以李煜词为标准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。清平乐正体为双调四十六字，前端四句四仄韵，后段四句三平韵。
组合一为双调四十六字，上阕四句四仄韵，下阕四句三平韵，与正体的不同点取决于上阕法不同，此体上阕结句为六字折腰豆。《清平乐》的格律更为变化多端，这或许是它深受文人墨客钟爱的一个缘故。
清平乐的题目是村居，词牌名是清平乐。《清平乐》（qīng píng yuè），词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。
词牌名还有
1、如梦令如梦令，词牌名。又名“忆仙姿”“宴桃源”“无梦令”等。以李存勗《忆仙姿·曾宴桃源深洞》为正体，单调三十三字，七句五仄一叠韵。另有三十三字六仄韵，三十三字四仄韵一叠韵，三十三字五平韵一叠韵，以及六十六字五仄韵一叠韵的变体。代表作有李清照《如梦令·常记溪亭日暮》等。
2、忆江南忆江南，本为唐教坊曲名，后用作词牌。又名“望江南”“梦江南”“《江南好”“望江梅”“春去也”“梦游仙”“安阳好”“步虚声”“壶山好”“望蓬莱”“江南柳”等。《金奁集》入“南吕宫”。原为单调，二十七字，三平韵，中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。
3、生查子生查子，词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”“楚云深”“梅和柳”“晴色入青山”等。原唐教坊曲，后用为词调。有双调五体，字数有四十、四十一、四十二三种。正体双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。代表作有五代牛希济《生查子·春山烟欲收》、北宋欧阳修《生查子·元夕》、晏几道《生查子·关山魂梦长》等。
4、采桑子采桑子，词牌名，又名“丑奴儿令”“丑奴儿”“罗敷媚歌”“罗敷媚”等。以和凝《采桑子·蝤蛴领上诃梨子》为正体，双调四十四字，前后段各四句三平韵。另有四十八字前后段各四句两平韵一叠韵；五十四字前段五句四平韵，后段五句三平韵的变体，代表作有欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》等。
5、菩萨蛮菩萨蛮，本唐教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”“花间意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作极多。代表作有唐李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》、温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》等。
其他词牌名水调歌头、蝶恋花、定风波、江城子、泌园春、水龙吟、雨霖铃、浣溪沙、忆王孙、醉花阴、鹧鸪天、临江仙
